标题：国剧变短：是质量提升还是资本游戏的胜利？

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最近，国剧市场迎来了一股“变短”的潮流。从广电总局公示的国产剧备案来看，2021年第一季度里，一些备受期待的剧集如《欢乐颂3》、《山河枕》等作品纷纷亮相，而古装剧和年代剧的备案数量则明显减少。这些剧集不仅集数少了，而且多数在12至40集的范围内，呈现出了向“精品剧”靠拢的趋势。

这一变化似乎预示着国剧在质量上的集体发力，让观众对国产剧的期待重新燃起。毕竟，过去几年，国剧“膨胀”得太厉害，长篇巨制层出不穷，古装剧和年代剧尤为严重。然而，这些剧集往往因注水严重、内容水而被观众诟病，甚至让“倍速”播放成为这个时代的“伟大发明”。

那么，国剧变短真的是质量的提升吗？还是资本游戏的新胜利？

其实，国剧的问题从来都不是长短和注水，而是好不好看。历史上那些经典的国剧，如《走向共和》、《甄嬛传》等，虽然剧集长，但并不妨碍它们成为经典。同样，近年来诸如《唐人街探案》、《龙岭迷窟》等短剧也取得了不俗的口碑。

然而，随着国剧变短，观众对于好剧的阈值似乎被创作者拉到了地底。这不禁让人担心，国剧变短是否仅仅是资本为了安抚民心而进行的“赈灾表演”。

其实，观众最反感的不是长剧或短剧，职场剧或古装剧，而是那些把观众当韭菜的烂剧、注水剧，以及躲在注水剧背后，口蜜腹剑的“注水工厂”。

因此，尽管国剧变短是一个好现象，但我们不能高兴得太早。真正的挑战在于如何确保这种变化能带来质量的提升，而不是资本对观众的一次又一次的收割。

我们期待的是，国剧能越来越好，但前提是，这种“好”必须是基于尊重观众、尊重艺术、尊重市场规律的。只有这样，国剧才能真正走出一条健康发展的道路。